蜷川实花、HIROMIX、长岛有里枝、川内伦子、石内都、梅佳代、志贺理江子……

从战后至今,日本摄影界发展出突破性的变化,其中的女摄影家更是一股让人无法忽视的新势力。借由不同时代的日本女摄影家及其作品剖析,日本摄影评论家饭泽耕太郎带领我们穿越时空,讲述日本“女子摄影”的起源、崛起、回响一直到被喜爱、接受且以全新姿态在转变,让喜爱摄影的读者们,不仅能对日本摄影界的活动和发展产生更大的兴趣,也能在历史洪流中了解到摄影媒介所蕴藏的无穷魅力。

摄影书信息

作者:〔日〕饭泽耕太郎

译者:宛超凡、魏佰蕾

出版方:中国民族摄影艺术出版社

出版年:2017年12月第1版第1次印刷

开本:32开

装订:精装

字数:120千

页数:224页

书号:978-7-5122-1024-0

定价:58.00元

编辑推荐

收录了蜷川实花、HIROMIX、长岛有里枝、川内伦子、石内都、梅佳代、志贺理江子等日本著名女摄影家的摄影历程

打破社会规则,看看日本女摄影家是如何突破自我,从流通于社会的商品符号,变身为引领日本乃至世界潮流的影像创造者

锁线精装,超极质感内文纸印刷,封面由日本女摄影家蜷川实花独家授权

作者简介

饭泽耕太郎,日本重要的摄影评论家。1954 年生于日本宫城县,1977 年毕业于日本大学艺术学院摄影系,1984 年筑波大学艺术学研究科博士课程毕业,1990-1994 年为摄影季刊《déjà-vu》的总编辑。主要著作有《欢迎来到摄影美术馆》《论私摄影》《日本摄影家》《写真的思考》《与写真同欢》等。

公元1997年,数位相机在画质更有改善,使摄影者益具实用性,也研发了液晶显示屏,也加入可记录声音、伸缩镜头、连续快速拍摄。

  公元1998年,窗口(Window 98)软件操作系统问世,柯达DC120、爱克发(Agfa)Ephoto1280,及其它厂牌的数字相机就势配合,并也研发新式数字相机的画质由数十万像素增强为两百万像素。价格也从台币三、四万降为一、二万元。相机更进为轻盈娇小、省电实用、多媒体化。

  顺述,何谓多媒体(Multimedia):媒体者,能被用来传递信息、信息的媒介体。如报刊、杂志、书籍有文字,有图像可作显示,径作单向传递信息、信息;进而如广播电台有声音,也可作传递信息、信息尚可相互应对,传送者与接受者有互动双方交流;融合前两者,新时代媒体者如电影电视,更可出示明确文字、生动影像、美感视觉、优美声响、写实情景、接受者响应强烈,有着互动性更高的传递效果。

  现世纪计算机时代来临,计算机多媒体出现,已将前三者包含在内,尤其人们借计算机神通广大,可将信息、信息以影像、声音,运作转换自如,作大量保存、瞬间传达、文书处理、剪接编辑、创造出影像无穷止尽的使用效益。

  「摄影」在计算机效益下会给人们有相当的摄影上之方便;如传统相机加上微电脑装置可变成轻便「全自动照相机」(Range Finder Compact Camera)俗称「傻瓜相机」;经微电脑装置,相机可以自动对焦(AF)、自动补光、自动曝光(AE)、自动闪光及许多摄影自动补助的功能,如装、卷、退片、除去红眼、长短距离伸缩镜头、遥控、全景摄影、附印日期、问候、祝贺词等等。只要对着我们所要的景物,拿起来按快门,就可以拍照出美好如愿的照片。

  计算机使得全自动照相机造型精致灵巧、简易轻便、摄影功能于一身,尤其是机身装置微电脑,自动操纵,省去不用许多造价昂贵的机械零组件,机身巧小轻盈,自然造价低廉,人人也就能随兴的买得起,加上「全自动照相机」全自动化,人人操作简易,格外教人称心不烦,照片素质不因专家、新手有差异,甚至于,有防水、全天候设计,无论晴雨昼夜,室内外,一机在手,信手拈来,全无一失,尽情享有摄取画美、像实、照片的乐趣。

  既是,传统相机到今日也得随俗,也有微电脑装置加以自动调节,以补助手动技术上精确度之不足;如追踪对焦、自动测光、曝光调控、快门遥控、高低速、单张、连拍、卷片等等。致使摄影家们在摄取影像上更能驾轻就熟,挥洒自如,专业效益垂手可得,精彩画面顺手摄来,岂不令摄影家们常有如愿以偿的乐趣。

  再说,数字相机、顾名思义是在应用数字数据以二进制元方式作储存影像。那储存记忆装置,主要有Compact Flash 卡、 Smart Media 卡两种及磁盘、ATA另两种。一般数字存影有内建内存和储存记忆卡两种,常见到数字相机多用外装式储存记忆卡,拍完再换张记忆卡继续拍摄之。其记忆容量越来越大与输出入计算机机制与日俱增,更愈简便快速。

  公元1999年CF卡已研发到128MB,而SM卡、I B M公司已可使储存记忆达340MB(微型硬盘)。起先数字相机仅适用一种记忆卡,但是现今已有大众化规格卡的记忆卡可适合在其它厂牌的数字相机。

  公元2000年、全球数字相机厂牌琳琅满目,其机型、装置、功能、实用、各领风骚,精锐尽出,给摄影家、爱好者更有选择空间。

  公元2001年、数字相机皆已普遍进入300多万画素。如Leica DMC有410万画素, Olympus E-20 有500万画素,Contax N Digital 有600万画素,诸如富士、新力、Epson、Premier 等皆投入最新数字相机之研发。各机各具其优越性,内存容量加大,操作简便,近远拍摄,无往不利,传输接口快,连结计算机处理,无所不能。适应多种情境如室内外、人物景色、酷热沙漠、严寒雪地、昏晨、烟火、翻拍、近摄皆宜,并可以让不熟悉数字相机的使用者,轻而易举地拍摄出想要拍照的照片。数字相机紧密与计算机相结合其效益,相得益彰,致使数字相机制造厂商竞相研发不懈,高科技数字元相机推陈出新,各争荣耀,热闹非凡,目前尖端数字相机众多,代表性高者,介述如下。

  Kodak DX 3700 数字相机,强调全自动操作,以超优惠价格推出,是310万画素等级中最低价位,又容易拍摄、多功能数字相机。其影像放大到11×14?也一样瑰丽细致,分辨率卓微。自动对焦、曝光、闪光、感亮度(ISO)自选、4种闪光模式、近摄15cm、内建8MB内存存进百张相片,相片输入计算机,并可作编辑寄信,网络沟通。

  Kodak DCS 760数字相机是高价位的真正6百万画素CCD影像质量(分辨率高达:3032X2008)有专业级单眼相机机身。ISO范围宽广(80-400)以及在每秒1.5张(fps)的连拍速度下连拍多达24张的超强实力。是一款突破性的单眼数字机身,结合Kodak 特有设计专长和电子技术,创造出高分辨率、坚实耐用和丰富的操控功能。采用广受好评的柯达ITO CCD(氧化铟锡),而非一般传统的聚硅化合物,敏锐性更高。ITO CCD的透光性比一般CCD提高了20%,特别是对于一般CCD感应较弱的蓝光及噪声干扰问题具有突破性的改善,ITO CCD比较传统CCD足足提高2.5倍的蓝光感应能力,同时大幅降低了噪声的干扰,让影像更优异、色彩更准确、提供专业人士所需要的高质量分辨率、锐利度和影像结构。在婚纱、人像、杂志、模特儿时装、静物等棚内摄影,或是建筑等…外景摄影,都能满足专业人士的图像处理苛求。

  Pentax Optio 430有413万画素,是举世最注目的最轻量的400万画素、三倍光学变焦数字相机,6群7张、两面非球面镜片, 3倍光学变焦,近摄0.4 m至无穷远,自动、日光、阴天、钨丝灯、日光灯、手动设定,强制闪灯加防红眼,新潮流的红外线遥控器,单连拍及动画顺手,有多重曝光、视度调整、世界62城市时钟、闹钟功能真是吸引摄影人们。

  Nikon Coolpix 995 数字相机具载/1.8?超高精度334万画素CCD,装置有新设计的 Nikkor 非球面多层覆膜镜头,拍摄景物不扭曲变形,取像锐利清晰,大幅度提升影像素质。新设置内建弹出式闪光灯以防红眼,减少闪光阴影现象。可接任何广角、望远镜头。近距可拍摄1.35cm*1.8cm大小物体。配合计算机输出入,打印照片,修改及编辑都可有色彩饱和调整功能;5段明亮度、11段色调。连拍1秒2张,色温教正及其他配备。即将推出Nikon Coolpix 5000 数字相机具载5.24 百万,2/3型,有效画素500万。

  Canon Power Shot G2数字相机就具413万画素,使用原色滤光镜,数字变焦,有广域、自动选式对焦,最短焦距6cm,连拍2.5秒/张,全天候感光设定,可连续拍摄,锂电池可供拍取300多张相片,令人称道是存影兼录音多媒体功能效益,使用锂离子充电电池。新款Canon EOS 1D CCD画素高达4.48 百万 ,最高连拍:每秒8张,可拍20张 ,白平衡有自动、手动、7种模式,ISO具100至800、1600、3200,记忆媒体是CF I & II cards (IBM Microdrive兼容),快门是1/16000~30s、B,可记录30秒随影像声音

  Minolta DiMAGE 7 类单眼炮管型数字相机具有524万画素,采高质素全玻璃GT镜头,7倍光学变焦,连拍1.2秒/张,助设日落、夜间、人像、运动等拍摄优越功能。有2.6秒瞬间启动,手动变焦,快速AF,广角取景等操控。

  Ricoh RDC-7/RDC-i500数字相机更符合现今这个多媒体时代,拍摄远近照片、动画、声音摄录放全功能具有。该型数字相机能让摄影者以相机与计算机,轻易获得最高水平的数位图在计算机上处理效果。它不再是一台单纯数字摄影相机而已,其接合计算机让人们容易以数字元方式作记录、存有,处理及输出入传真不失影像数据,具网络无线传输功能:E-Mail记忆在相机影像数据至他人的E-Mail信箱上,可同计算机档案总管制作信息夹管理很多照片,可作影像分页摄影。此数字相机采最先进的虽是330万画素CCD,经专业Pro模式下,更可转放把分辨率提升达700万画素逼真影像,真是神奇。

  「摄影存像」早先是传统照相机,现在普遍以数字相机为之,除外,有些图书影片也可以计算机周边媒体,扫瞄器(Scanner)来处理。「扫瞄器」同数字相机摄影存像,都是利用CCD(Charge Coupled Device )电荷耦合组件,使光将被扫瞄文图或是正负底片,反射光因其不同强弱、颜色转换成数字电子以「CCD记忆卡」存录。因正负底片会透光,在扫瞄时就要使用「光罩」置盖于上。

  扫瞄器(Scanner)现已成为照相机外影像存取设备,以扫瞄方式分为掌心型、平台式、馈纸式,现大家以平台式为主。越来越新进扫瞄器原先只可扫A4大小,现已有大型扫瞄器。扫瞄器功能已进步到;开机快速、自动对焦、曝光校正、立即预览、高速扫存、配合计算机更能修缮、细化影像、重建色彩、自动消除影像指纹、修除刮伤、脏点处。传统照片,因是化学产物,日久氧化会褪色,若将照片经扫瞄器转换在CCD或刻录成光盘,就永不虞变异。大部分扫瞄器都可链接计算机应用软件进行影像、色彩、特效、修饰、创作、编辑、传递、方便作业。

  「摄影」在这个世界上,随人类智慧,运用科学技术,计算机影像中相辅相成,使得摄影发展更形优越,多彩多姿,摄影家在摄影领域也更有淋漓尽致的发挥才华。事实明显,照相机有计算机设备,曝光精确度就要比人为的提高甚多,这是不争的事实。经计算机处理相片,细腻明朗,可修正,色彩可调达饱和艳丽,许多原先「暗房技巧」已为计算机可以取代,甚至超越,这又是不可避免的现实。

  「数字摄影」配合计算机科技,创造摄影作品上,没有极限了,可以表达的影像效益无微不至,如形象;清晰明朗,写实达境,色彩;饱和鲜艳,自然瑰丽,摄影心爱景物大可不必煞费思索,烦琐调节,就易使人「将瞬间拍下,即可完成,如愿地作为永远的回忆」。

  「摄影」已成为人生乐趣不可少的一事。计算机帮人们摄影技巧、器材上,有着称赞的贡献。换句话说,摄影因计算机的配置,摄影艺术更有出神入化大进展,评价与日俱增,前景是无限的宽广。「摄影」藉由计算机输入,呈现在因特网上,诸君得意佳作,无远弗届,谁都正在观赏您的摄影佳作。美好佳作,普天下人共同观赏,岂不壮美哉。

在技术革命产生的“全民摄影”时代,还有没有精英存在的可能?假如有,那么,谁可以称得上?精英及其摄影的标准是什么?他们与大众的区别又是什么? 所谓精英,应当是在一个领域内具有独创精神并开一代风气之先者,其作品具有观念上的示范性和先驱意义,但同时又具有不可替代和复制的特点;而在内部,它是揭示了一定的时代精神,反映了一定的民族乃至人类意志的作品,具有显著的历史价值。 技术革命之前,这样的作品的产生受制于各种条件,能够拥有相机已然令大众仰慕,而能够接近各种现场、拥有到达不一般甚至特殊场合的拍摄者,常常成为精英分子的当然人选;社会分工与社会角色决定了摄影作品的价值,而舆论一律的社会环境,又在很大程度上决定了媒体尤其是国家级媒体中的专职摄影记者,因其作品的独特和唯一而具有普遍引导的意义,摄影师也因此成为事实上的摄影精英。而今天,这一局面早已改变。摄影生产和传播机制的转变同时也改变了摄影经典的标准,自然也改变了摄影精英的意义认同。 缺乏独立意志和独创精神的媒体记者,只是长官化媒介意志的执行者,商业化和庸俗化摄影的代表者,他们成了另一个层面上的大众,是“工人阶级和手工艺者”的另一种身份表现形态。而那些过分强调艺术而忽略摄影者通过追求“艺术”的标签而期望自然获取精英的身份,只是重蹈了摄影术诞生早期画意派鼻祖的老路。 而“艺术”之外的摄影具备清晰的三重境界:为自己(也可以说是为“小我”或者私己),为同仁或者具有共同的利益团体(也可以视之为私己之外的他人、“我”之外的无关者),为身处其中的时代和社会(也可以视之为包含了自我在内的普罗大众、哲学意义上的“大我”)。 衡量一个摄影师是精英还是一定层面的大众,主要看他的作品有没有启发人们的思考并始终在尝试着改变至少是一小部分人的思想。关键是,它有没有在照片和受众之间建立起一座通向现实世界的桥梁。精英的摄影首先认同于这样的观点,即:优秀的、经典的、合法的摄影,就是可以从影像本身来确认属于某一个特定的地域、时期和阶级历史的摄影。他们富有激情和创造的能力,越界而标新立异,执着而引领潮流,他们是这一领域眼光独到的先行者,也是视觉文化范畴下的摄影在一个阶段里的意见领袖。他们可能会凭一己之力而改变一家媒体、营造一个志同道合的小众群体,也可能改变一个时代的摄影风尚——在改变人们对于摄影的态度的基础上改善摄影的生态。摄影精英的造就不可能凭借偶然的一次或几次机遇、一幅或者几幅照片就能实现,而需要长期的情感与意志的投入和持续深入的思想沉潜;是对所处的社会、国家和时代历史的探究,而不仅仅只是对于摄影甚至摄影之外的艺术的迷恋。 摄影精英和大师的产生,固然受制于外在的社会、文化乃至政治等客观环境的影响,但是避开这些共性的因素,是对于摄影的持久耐心,挚爱以及天赋般的视觉敏锐感,严谨认真的工作方式,对人类赤子般的纯真情怀,朴素而天然、真挚而诚实。此外,除了作品,他们再没有其他让人感到特别醒目的地方。

在我看来,摄影是经过瞳孔和镜头的通道,在运动和行走中主客观的直接碰撞、文化价值判断、视觉思维以及后期呈现的过程。在当下,摄影大众化和日常化的实现,对于摄影艺术来说是一种革命性的变化。

——李树峰

多年来,我的研究兴趣,一个是摄影的本体属性;第二个是摄影家在创作中的个性比较,包括中国摄影家之间、中国摄影家与国外摄影家之间,我请他们作为选手到一个地方PK,然后观察和研究他们的工作过程;第三是关于图片编辑,这些年一直在主编《中国摄影家》杂志,积累了一些对影像的感受和认识。

人类社会进入到当下这个阶段,是一个子女的历史阶段,影像的作用才刚刚开始发挥。如果把当下的摄影当成是艺术史开端的话,那么170多年的摄影发展史都是前史,都是摸索和逐步普及、树立标准并逐步日常化的一个过程。所以如何运用好影像,如何去创造影像、传播影像、用影像表达,这是一个新的课题。

今天,我侧重于从摄影本体属性出发,跟大家交流一下对摄影家如何走自己的道路,行成个人的风格,以及如何编辑自己的影像,如何传播,进而用影像来生产有属性的文化产品这样的一个过程的认识。

摄影和时代的发展是紧密相关的,如果从社会经济形态的发展来看,人类社会从自然经济到工业经济,现在走到了文化经济阶段。从媒介传播形态的发展来看,经历了前语言时代、言传时代、阅读时代,现在是视听时代。从主体表达手段的发展来看,从图腾时代到了文字时代,现在是影像文化时代。

1936年,哲学家海德格尔发表过一篇文章,叫《世界图像时代》。在这个文章里,他阐释和预言了一种新时代的媒介形式,就是图像。他说将来这个世界是世界图像时代,是世界被我们以图像的形式所把握。

大家想想,我们现在,手机上有多少图像,每天早上一起来打开手机首先看图像,出了什么事,什么人有了什么行为,每天浏览图片,不出门就知天下,但是这个天下是图像的天下,是图像化传达出来的天下,我们越来越依赖这种图像,而且离开了这种图像我们会觉得可疑。无图就是无真相,无图确证力就低,我们就依赖图像。但是有图也未必有真相,这是另外一个话题了。

网站地图xml地图